世间对美的讨论总是千差万别，有一种美是残缺之美。正如断臂的维纳斯，人们对她倾注了不计其数的歌颂。她的美在于残缺的双臂给人无限的想象空间，让人用心灵去填补空缺。这种对美的延展和对历史的讨论远超于完整的艺术作品本身。

在普通人眼中，沾满泥土的古瓷片是只是碎片而已，即便上面绘满了精美的花纹，也仅能令人生发出惋惜之情而已。但古瓷片的美也是种残缺美，它是曾经古瓷器的一部分，随着墓葬而出土，但拥有的内涵并不因为残缺而改变，依然颇受瞩目。

古瓷片“出土”后几乎没赝品，珍稀古瓷片的发现，往往成为填补科学空白的实证和古瓷窑考古重大发现的先导。对各朝代各时期古瓷特征的所有论述，都能从古瓷片中找到实证。越是名窑瓷片,这种美的体现越大,品位价值越高。

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而贴满古瓷片的瓷房子，单就使用在建筑上就有7亿多片，古瓷片涵盖汝，钧，官，哥，定，龙泉，耀州，建窑，德化窑，吉州，磁州窑等几大名窑。

宋代官窑烧制青瓷技艺是当时世界上的绝密技术，由于北宋宫廷烧制御用器的时间很短，要求甚高且产量有限，流传下来的传世品的完整汝瓷甚少，能收集到几片宋代已属不易。

近些年水涨船高的古瓷片，几乎到了一片难求的地步。

瓷房子中的收藏以官窑瓷片为主，传说中钧瓷每年只有20件才能入宫，其余全部打碎掩埋，由于后来清理河道，这些官瓷的碎片才重见天日。出于对文物的保护和历史的热爱，馆长的父亲开始收集瓷片。瓷房子中的瓷片甚至有非常珍贵的祭红瓷瓷片。

好了，相信到这里很多人就已经开始用一片瓷片的价值衡量整个瓷房子了。然而瓷房子的本身并不是为了体现物质，而是对中国传统文化的传承。每片瓷片背后都是一个历史，加上丰富的想象力和精心的设计拼贴起来，让传统与创意结合，把残缺之美发挥到极致。